往观众眼里塞苍蝇的,可不只有baby们,还有恶意丑化女性的他(组图)
看剧看得好好的,眼里突然被塞了一把苍蝇。
《我是余欢水》最后一集,绑匪绑架了几个人,其中一个女角色求饶:“放了我吧,我是女的,我弱势。”
绑匪回答:“别来这套,男女平等。”
到这,一切正常,没毛病。但绑匪突然紧跟了一句:“你们不是天天哭着喊着要女权,我给你呀!”
???大字不识一个的绑匪,脱口而出女权?女权俩字,和前后剧情有啥关系?这是在干嘛,嘲讽女权是“女利”,是男女双标?
原本,所长也就是有些不舒服。毕竟国产剧的尿性,大家都懂。但万万没想到,后续来了更加奇葩的:被讽刺的女权没动静,倒是虎扑直男率先高潮了。
所长是真的不懂,支持女权主义,呼吁改变女性生存环境,这到底有什么好群嘲的。
况且国产影视中对女性的污名化还少吗?太多了!今天所长就带大家感受一下,国产影视剧到底有多少被污名化的刻板女性形象。被凝视的女性
长久以来,女性被当作什么?客体,第二性,被男性凝视的对象。国产影视不反思这单就算了。还常常利用这一点,通过女性的肉体去博取眼球——大火网剧《余罪》里的林宇婧, 一个服役了十多年的缉毒特警。听起来英姿飒爽蛮厉害?
但在剧里,她被塑造成了一个毫无智商情商,只会拖余罪后腿的傻白甜猪队友。
并且她在小说里明明叫“林师姐”,到剧里却成了“大胸姐”。
这样的改动,编剧或许感觉自己挺幽默。但不就是胸吗?这样刻意强调引导观众去看,有必要吗?
电视台不断重播的《特种兵之火凤凰》,讲一群女特种兵的故事。听起来应该是这样——
但在剧里,只要有机会,女特种兵们就要花样露肉,然后镜头对着她们的胸部大腿咔咔拍——训练时,是贴身T恤超短裤;
不训练时,就是露脐黑丝低胸装。
影视作品当然可以展示女性身体魅力。但所长只想问:现实里女缉毒警是这样,女特种兵是这样?Excuse me?
所以,这是在干嘛?本质上,这是在把女性价值矮化成单纯的肉体,这是在赤裸裸地迎合甚至引导男性对女性躯体的窥视欲望。
被附属的女性国产剧有试图脱离男性凝视的女性形象吗?表面上有,但归根结底,她们本身其实还是男性的依附者。
《我的前半生》,罗子君离婚后,打算后半生靠自己走向独立;
但实际上,她职场上的进步与独立,还是靠着一个喜欢她、能帮助她的男人。
《安家》同款逻辑
《欢乐颂》里的整天喊女性独立的曲筱绡,真的独立吗?
也不是。她的钱是靠她爹,她办事是靠朋友姚滨。说白了,还是靠男人。
《欢乐颂》的安迪,看起来够精英,够女强人了吧?
但她还是事事离不开男人——生活中的琐事,需要老谭摆平;精神上的困惑,需要奇点解答;情感上的创伤,需要小包总修复。
《北京女子图鉴》,听这名字够女性了吧?
结果拍出来的又是啥?
女主如何靠着十几个男人在北京上位的故事。您还不如叫改名北京男子图鉴。
反正国产影视剧里再独立的女性形象,背后总有一个更牛X的男性在保驾护航。一个不行,那就一群。这是在干嘛?说白了就还是玛丽苏。是在说女性离开男人无法独立行走,是在弱化女性自己的能力,是在说女人就是不行。
被家庭的女性国产影视里,女性不仅离不开男性,更离不开家庭。
国内电视剧,什么题材最多?各种家长里短、婆婆妈妈、撕逼和好的家庭伦理剧。
婆媳关系,相夫教子,怒抓小三。三板斧永不过时。
最奇葩的是,即使一些稍微独立的女性形象,编剧还是要把她们拉回家长里短。
《都挺好》里的苏明玉,很接近独立女性形象了吧。
但归根结底,围绕她的故事还是她妈她爸她兄弟,一摊不明不白的家务事。
《安家》里的房似锦,也打着独立女性的噱头。
但到最后,还是被拽回原生家庭里搞来搞去。
同理还有《欢乐颂》里的樊胜美。
所长就奇了怪了。国产影视拍女人,离开家庭就拍不出来是吗?女性的职业和理想呢?女性自我观念的修正重建呢?女性在职场上的困境和突破呢?这些不配被展示出来吗?被轻松的女性国内当然也有试图展示这些的一些女性职场剧。
但它们对女性困境的展现,往往虚假又悬浮。《我的真朋友》里,月薪2000的女主程真真,居然住得起上海的精装公寓,还是沙发、大床、餐吧一应俱全的那种。
每月要还5400的信用卡,还每天夜宵水果零食换不停。
《我的前半生》,罗子君重回职场,每天都有车接车送不说;
她职场生涯面对的最大挑战,竟然只是卖鞋碰到前夫时心里的羞辱感。
所长只想问:国内女性的职场处境,有程真真这么轻松精致吗?女性的独立之路,又有罗子君这么轻浮随意吗?
国产影视编剧们,到底知道女性困境四个字怎么写吗?
重男轻女的家庭,性骚扰的社会,性别歧视的职场。你们有看到吗?还是在假装视而不见?
《82年的金智英》
被撕逼的女性
当国产影视里的女性离开家庭离开职场,聚在一起时,她们又在干嘛?
通常在撕逼。国产影视剧里的各种闺蜜,每天都在莫名其妙地反目,又莫名其妙地和好。
国产影视里的女性友谊,建立的途径与破裂的原因,也基本来自于男性。一起斗小三,爱上同一个男人,为男人反目成仇……从《回家的诱惑》到《小时代》,类似的例子数不胜数。
即使是《我的前半生》里,罗子君和唐晶之间看似成熟坚韧的女性友谊,最后也难脱此窠臼。
国内影视剧里,爱情、亲情、兄弟情、家国情等各种感情,被描绘地千姿百态。但在这些感情里,女性要么是附庸男性,要么就缺席。独属于女性间的感情,几乎从没有被认真描述过。
国内影视剧里的纯女性友谊,从来就只有撕逼。围绕男人撕逼。
2020年了,在国内影视编剧眼里,女人们的故事基本依旧是围绕男人的各种“宫斗”。
所长只想求求国产女主别再撕逼,赶紧真的好好搞事业吧。
被牺牲的女性在国产影视里,除了撕逼与肉体,女性最后的价值是什么?是“牺牲”。
国产影视最爱提倡女性无私奉献。《娘道》是为了儿子,无私奉献——“娘之道,哺而无求,养而无求,舍命而无求”。
剧里,女主最大的愿望就是生个儿子。
每天挂在嘴边的都是生儿子。甚至自己难产只剩一口气,也拼命要生下儿子。
生完儿子后,女主更是为了儿子,从不把自己的命当回事。毫无独立人格,只为儿子而活。
所长不是说为孩子牺牲就不对。但母爱的前提,首先在于女性是一个独立的人。可剧中却是女性为孩子,死上一次又一次,从不把自己当人看。
这是在歌颂母性吗?这是在捧杀和绑架女性。同时,国产影视里的女性,不仅要为孩子无私奉献,还要为丈夫无私奉献。《夏洛特烦恼》里,夏洛窝囊又无用,但马冬梅对他不离不弃,赚钱养家做家务,像“妈”一样照顾他的一切。
但夏洛却始终惦记女神秋雅。
当然,夏洛最后醒悟了。因为马冬梅会给自己做茴香面,会给自己暖心口,会像“妈”一样照顾自己。而马冬梅?无论夏洛在外面怎样出轨怎样渣,当然还是选择原谅他。因为那可是自己的“儿子”哦~
同款逻辑还有《港囧》
为什么国产影视,这么爱倡导女性无私奉献?
为了美化男性的不负责任,美化男性的过错——生儿育儿,女性的责任;为儿子死,女性的义务。全不关男性的事哦!当然,养大的儿子是肯定男性的。
而男性出轨?那必须是女性的错,谁让你那么像一个“老妈子”。
影视中女性的出路
影视剧里的女性刻画,难道只有这一条路吗?
当然不是。我们来看看国外的女性题材影视剧——孩子对母亲重要吗?重要,但社会是不是太强调这种重要?《坡道上的家》,把社会对女性育儿的理所应当和高要求,展现地淋漓尽致。
让人不断反思:母亲这个词,为母则刚这句话,是不是已经成了对女性育儿赤裸裸的绑架。
女性间真实的友谊又是什么样?《我的天才女友》,两位女主是同一个小镇长大的朋友。
她们间相互嫉妒,相互仰慕,也相互喜爱。她们当然也会撕逼,为对方比自己多一个洋娃娃,为对方考试成绩比自己高。
但她们间也有义薄云天的情谊。一位女主失学后早早嫁人,她非常嫉妒能上学、能走出小镇的朋友。但她依旧会找到对方,告诉对方:“不要停止上学,我会给你钱。”
家庭对女性重要吗?重要,但女性先要有自己的独立人格。《了不起的麦瑟尔夫人》,女主的妈妈短暂地逃离了家庭。女主找到妈妈后说:我想你了,妈妈。猜一下,妈妈是怎么回答的?“我也想我自己。”
女性真实的职场处境是什么样的?
《无法成为野兽的我们》,女主和男性一样的早起挤地铁,一样的辛苦脏累,一样的每日社畜。不一样的是,她还要面对更多的职场困境。
职场性骚扰,怀孕质问,职位性别歧视……这些困境,国产影视有正视过吗?
男人和家庭对女性是必须品吗?当然不是。
《杀死伊芙》,讲一个变态女杀手和一个变态女警探,两人相爱相杀,相互救赎的故事。这剧火吗?火爆全球。长得不美,身材也不好的吴珊卓,还凭这剧拿下了影后。
所以,谁说女人戏,就离不开家庭?谁说女人戏,就离不开男人?
女性的友谊,女性的形象,女性的故事,本该有千万种姿态。
国外的女人戏越拍越有趣,但到了国内影视剧里,女性形象的塑造却常常单一又恶意。
为什么?
归根结底,国产影视编剧没有把女性当成有独立人格的人。在他们眼里,女人是承载欲望的肉体;是听话安稳的女儿;是宜家宜室的妻子;
是生儿育儿的母亲;是男人的附庸。总之,女人就不配提自己的“权利”。
而你提起这些问题,提起女权,他们通常只会回答:中国已经够男女平等。你们女人活得多轻松。别太敏感了。