从袁泉和巩俐等身上，说说演艺圈正在消失的8种性感，我一言难尽（组图）

有时，投资人面对一个电影项目时，常常都会说一句话：“让这部电影「性感一点」。(充满想象一些）”这句话听起来玄乎，但对于真正有才华的导演，性感就是他们的“兴奋剂”。

在姜文那里，性感是荷尔蒙飞溅的诗意。可以是《邪不压正》里彭于晏雕塑般的棱角，可以是《让子弹飞》里刘嘉玲玲珑有致的旗袍，也可以是《阳光灿烂的日子》里宁静的红色泳装。

都像诗句一般纷飞。在乌尔善那里，性感是天马行空的想象。比如奇幻片里周迅上演的“水下换皮” ，演绎魔幻性感；

比如《寻龙诀》里陈坤蓄起了胡须，犹豫的眼神诠释粗犷性感风。

在李安那里，性感成了解读人情冷暖的钥匙。既可以是《饮食男女》里的传统美食，用来暗喻女儿们埋藏心底的恋父情结；

也可以是《色戒》里的激烈的床戏，以表现男女主角的情感变化。

在张艺谋那里，性感又变成了叩问人性的敲门砖。比如《红高粱》里巩俐和姜文那一场荡气回肠的野合，又或者是《菊豆》里那场惊世骇俗的侄婶畸恋。还有《大红灯笼高高挂》里红灯笼的性暗示，背后无一不是对人性的赞美和批判。

在由此可见，电影「性感」的形式是多样的，目的都是为了提升电影内在的魅力。对于女演员，同样如此。很多人“望字生义”，将性感简单理解为“能激发男人欲望的感觉”。

尤其这几年，这种性感更是被“压缩”成了固定形状——比如一茬茬出来的女团成员。舞台上跳着“凳子舞”，或者穿着旗袍，踢着长腿，摆出的姿势也让人浮想联翩；

网络直播镜头下的那些网红又是怎样的呢？一个个脸小肤白貌美，身材凹凸有致的同时，还秀着丝袜长腿。搭配的要么是低胸装，要么是超短裙。总之就是极尽诱惑。

这种对性感的理解和表达，是十分肤浅的。正所谓“美人在骨不在皮”，其实真正的性感，也有着多种模样。在中国演艺圈，来来往往的一些优秀女演员，曾让我们领略到了多种性感。只可惜，在如今这种批量生产“偏潮流”性感的盛行下，她们代表的这些性感，正在慢慢“消失”。

这也是整个演艺圈的悲哀。今天皮哥就带大家从八位女演员身上，看看演艺圈正在“消失”的8种感——她们的这种性感，虽有万千差别，却都让你看在眼里，记在心里，再也不能自拔……

第一种：袁泉

在多数人眼中，袁泉是和性感不沾边的。说到长相，她颧骨高，没有苹果肌，年轻时眼神很深邃，但巅峰太短。

说到身材，她蜂腰削背，有些干瘪。但袁泉的性感，从来是靠自己独特的气质撑起来的。其实袁泉刚出道时，走过一段弯路，那时候她正值颜值巅峰，自带混血儿气质，在娱乐圈独树一帜。

所以公司给她的定位是“性感萝莉风”。那时她穿着颇为清凉，大家还给她起了个绰号“美腿娃娃”。

但袁泉很快感觉到不自在。走这种路线确实吸睛，但演艺生命，会无限缩短。所以她很快回到了话剧界。深耕话剧多年，拿到了话剧界的大满贯。2007年更是在30岁的时候，成为中国最年轻的话剧名人堂的成员。

而和夏雨结婚后，她也十分低调。你几乎很难在娱乐版块，看到她的新闻，更多的时候，她在默默磨练内功。知乎网友就曾爆料，在少儿培训机构碰到过袁泉接孩子，和一般明星不同的是，袁泉随手带着一本书，等孩子的时候在角落安静地阅读。

所谓腹有诗书气自华，当袁泉凭借《我的后半生》重新回到大家视野时，她身上的那种知性美是藏不住的。之后她饰演了很多精明干练的女精英形象，让人过目不忘。

比如《中国机长》里，她演的乘务长在飞机出事后，勇敢站出来，眼光闪着泪花，样子楚楚动人，可语气却十分坚定地安慰乘客：“我们会一起回去。”

这部影片里不乏像张天爱、李沁这样更加年轻漂亮的女演员，但观影结束后大家更能记住的是袁泉的表演。导演刘伟强也夸赞她，用短短几句话，就压住了整个机舱的不安情绪。

这种气势不是只靠台词完成的，而需要演员的眼神和气质，袁泉拥有这样的“压场感”。再比如《中国医生》里，她饰演的医生，在大年三十奋斗在抗疫第一线，在给孩子发完消息后，她燕窝深陷、眼圈红肿，头发凌乱，脸上还有口罩的压痕。

但狼狈的外表，却依然遮掩不住她坚韧的气场，我想说这一刻的她太性感了。在袁泉身上，知性和性感碰撞在一起产生的化学效应，对观众有致命的吸引力。

第二种：殷桃

在电视剧《人世间》里，殷桃扮演的郑娟与骆士宾老婆曾珊，有充满争议的一幕。剧中，骆士宾的老婆曾珊是个蛇蝎美女，从外表看她就是大众心中标准的性感美女。在骆士宾住院那场戏中，曾珊穿着一件淡紫色长裙，梳着蓬松的秀发，看上去风情万种。

在她坐在椅子的那一瞬间，臀部曲线暴露无遗，让很多直男观众看得脸红心跳。这一集播出当晚，曾珊的扮演者荣梓希，就因为这个镜头上了热搜。这场戏里，郑娟穿着朴素给曾珊下跪，论穿着论姿态，完全被曾珊“艳压”。

可郑娟是用下跪替丈夫求情，她的膝盖沾染了地气儿，但她的灵魂却变得高洁。用高尚灵魂包裹的性感和用锦衣绸缎包裹的性感是不一样的，观众心里都有把尺。外表的性感，只能带来短暂的眼球快感，而接了地气儿的性感，才能叩开我们的心门。

剧中周秉昆对郑娟因色起意，但他看上的不是郑娟动人的曲线，而是她身染污泥而不屈的品格，演员殷桃，很好地演出了这一点。这就是殷桃的独特之处。她是军艺校花，她演过杨贵妃，被大家称为“最美杨贵妃”，论性感她从来不缺。

但她能难得的是，能在性感和朴素之间无缝切换。

就像她在《中餐厅》里，穿着牛仔长裙固然性感，但这个性感是有距离感的。

当她走进厨房炒起了菜，并被呛得眼泪直流时，这份性感才落了地，走进了观众心里。

第三种：宁静

多数女演员在表现性感时，都是带着羞耻感的，可是宁静在表现性感时，却是充满自信的。28年前，在姜文的处女作《阳光灿烂的日子》里，宁静穿着红色泳衣从泳池走出，颇有点“清水出芙蓉”的感觉。

其实从现在的审美看，那时的宁静腿有点粗，脸蛋肥嘟嘟的，连片中夏雨也调侃她“你丫够肥的”。可是当时的宁静20出头，阳光青春的气质无敌，她梳着麻花辫，自信挺着胸脯走到夏雨面前，大胆问夏雨自己是不是太胖，姜文的镜头也更加大胆地锁定在了丰满的臀部上。

随后她主动坐在了夏雨旁边，和这个小弟弟“打情骂俏”，还时不时捏夏雨一下，看得观众血脉偾张。

当她离开后，姜文又给她的臀部来了个清晰的特写，随后夏雨一脚把她踹进了泳池里。熟悉姜文的观众都知道，他最喜欢拍摄丰乳肥臀，这部影片尺度够大，宁静的尺度也够大，可是观众却完全看不出一点儿“色情”的感觉，就是因为被宁静那种自信的感觉，给消解掉了。

性感如果遮掩起来私藏，就会给人羞耻和色情的罪恶感；如果摊在阳光下分享，却让人能感受到青春的阳光和美好。后来的宁静一直带着这种自信出现在大家视野里，她总是敢穿着大胆的服饰展示自己的身材，总是敢说出惊人的言论表明自己的态度。

如今这种性感成为了一种“飒”，无论是在《乘风破浪》的舞台上，还是在脱口秀的现场，宁静剪了短发，胸口的衣领也很高，但是你还是能从这个飒女人身上，嗅到性感的味道。

第四种：邱淑贞

某论坛每年都会举办一次“女神大赛”，选出的冠军基本能代表中国直男的审美。几年评选下来，贾静雯、高圆圆、佟丽娅、刘亦菲等大家公认的女神都拿过冠军。

可是第二届评选却出现了意外。一匹黑马杀了出来，一路过五关闯六将进入了决赛，并且击败高圆圆获得了当届冠军。她就是演员邱淑贞。

很多人很不理解。邱淑贞论颜值不如李嘉欣，论演技不如张曼玉，论性感不如钟楚红。

当港片最辉煌的时代落幕后，她也选择隐退，为何能在20多年后还被内地观众念念不忘？投票直男给出的答案很简单：邱淑贞的性感与众不同。

邱淑贞是港姐出身，1988年遇到王晶后被力捧。刚开始走的是清纯路线，她在《最佳损友》《鹿鼎记》演的都是人见犹怜的清纯妹。

可是观众不吃这一套。王晶灵机一动，把她的人设从“玉女”变成了“欲女”。1992年，邱淑贞出演《赤裸羔羊》被提名金像奖最佳女主角，从此在性感的路上趟出了一片天地。邱淑贞最被大家津津乐道的性感造型是《赌神2》里，她穿着一袭红色战袍，嘴里叼着扑克，秀发垂肩，眼神魅惑。

她的大腿露得刚刚好，刚好在挑逗和防御的边界线上，给人以无限的遐想空间；她的性感里带着俏皮可爱，充满攻击性和挑逗的同时，又在巧妙地示弱，能激发男人的保护欲；

单论可爱，她不是第一，单论性感，她排不上号。但是能把可爱和性感结合得这么自然的，除了她找不到第二个。

难怪网友评价道，当红衣海棠一出场，其他人都黯然失色。可惜的是，30年过去了，影视圈再也找不到这一款性感女神了。

第五种：巩俐

当年观众走进影院去看《满城尽带黄金甲》，结果看到了满屏全是大胸脯。而巩俐是那个压场子的，这就足以说明，巩俐作为性感女神是有“真材实料”的。

当然但用性感形容巩俐是不够的，在所有的性感中，她的性感是最大气的。她走进村里，就是一根筋儿的秋菊，走到国际红毯上就是抹杀菲林的女皇。老一辈会夸赞她“人高胯大好生养”，年轻人会羡慕她“高端大气上档次”，这使得巩俐具有极强的可塑性，对她的演技也有极大的帮助。

提到巩俐的性感，让人印象深刻的其实不是《红高粱》和《大红灯笼高高挂》。这两部都是张艺谋的集大成之作，巩俐只是成就经典的一块儿拼图。

最经典的应该是《菊豆》。这部片里张艺谋为了冲击奥斯卡拍得有点用力过猛，完全舍弃掉了东方的含蓄美，将侄婶畸恋、偷窥弑父、甚至是SM等猎奇元素，一股脑儿抛给了观众，如果正常拍就是一部邪典片。

但是因为巩俐的可塑性极强，这部邪片愣是被拉正了，剧中24岁的她和43岁的李保田来了一场背德之恋。开头巩俐以丰腴少女的形象出场，婀娜的身姿，让人称羡；

中间她化身主动进攻的欲女，和四旬老汉来了一场染坊酣战；

结尾她又成了灰头土脸的农妇，干活儿麻溜，言语粗俗。

三种状态里，她演出了性感的“渐变色”——从含苞待放，到喷薄而出，再到欢愉后的失落，看上去一气呵成。整部影片的毛边，也因为她的精彩演绎给理顺了。

所以说一般的性感只能当噱头，而巩俐的性感，能给表演赋能。

第六种：余男

别的演员要获得性感的头衔，要么得露出事业线，要么得在镜头前搔首弄姿。而演员余男不一样。她只要正面对着摄影机，那两瓣娇艳欲滴的嘴唇，就足够拿到性感的入场券。

这种原生态的随时外漏的性感，给人一种充满野性的感觉。看别人演亲热戏，你会觉得是在缠绵，看余男演亲热戏，你觉得她是在搏斗。所以她出演的影片，多是充满野性的，比如《惊蛰》、《无人区》。

当然最能表现余男性感的是电影《杀生》。影片中余男饰演了一个哑女马寡妇。这个角色充满了隐喻，代表的是中国数千年被奴役的女性，她们长时间失语，渴望释放身体。

而黄渤饰演的主角叫牛结实，一个姓牛，一个姓马，两人滚了床单，像牲口一样发泄着压抑已久的欲望。

这场“牛马之战”观众不是脸红心跳，而是汗毛倒竖。因为它不是艰难的男欢女爱，而是男权和女权的一次主动权的搏斗与厮杀。

片中，余男几乎全裸出镜向野兽一般撕咬黄渤，黄渤疯癫的表演也和余男的野性相映成趣。可惜的是，余男这几年没有再遇到合适的剧本。

去年她转型成精英女性出演《谎言真探》也没有掀起太大水花，我们下次欣赏余男的性感不知是什么时候了。

第七种：陈好

相信很多人的“性感初恋”是陈好。

当年我们还不懂何为性感的时候，陈好就在《粉红女郎》里第一次教会了我们何为性感，也让“万人迷”的美称流传至今。

其实陈好刚开始走的不是性感路线，她刚出道在电影《那山那人那狗》中演了一个侗族的清纯妹子，头戴斗笠的她一颦一笑，都和性感毫不沾边。但是几年后，当《粉红女郎》的剧本找到她后，她毫不犹豫接下了这个今天看来略显浮夸和油腻的角色。

这部剧的剧情现在已经记不清了，但是“万人迷”在剧中扭捏作态的姿态，还能时时浮现在脑海中。陈好演这个角色的难度在于，一边要用很夸张的表演来表现这个漫画里的人物，一边还要让观众不觉得浮夸和膈应。好在陈好完美驾驭了这个角色。

剧中她浓妆艳抹，但是观众丝毫不会觉得有脂粉气；她举手投足都很浮夸，但是观众看得却很有代入感；她穿着并没有太暴露，但是那种性感就是很自然在散发。

陈好演绎的性感是一种恰到好处的妩媚。这种妩媚历经岁月的风尘依然动人，以至于我们回想起来都有一种初恋般的温暖。

第八种：陈冲

性感长期压抑，就会形成一种喷薄而出的爆发力。而它的拥有者就是陈冲。陈冲就是那种乍一看不惹眼，越品却越有味道的女人。

而且随着年岁的增加，这种性感的味道越足。更过分的是，陈冲无论是在生活中还是在影视剧里，穿着打扮都是很保守的，可是她的性感是骨子里散发出来的。于是就形成了这种压抑的状态，不鸣则已一鸣惊人。

有一部作品最能表现陈冲这种爆发力，这就是姜文的《太阳照常升起》。这是姜文最得意的作品，也是最晦涩的一部，皮哥愣是没看懂影片，但就记住陈冲了。

前文说了，姜文每部电影都会有个丰满的女性角色，本片中这个性感指标就给了陈冲。

片中她是个护士，穿着薄薄的白色护士服，这衣服搁别人穿，就会穿出大夫白大褂的感觉，但是在愣是被陈冲穿出了性感旗袍的诱惑。

明明你什么也没看到，却看到眼睛已经被入侵，仿佛下一秒这件战衣，就会被她的爆发力给撑爆。写在最后：这8位女演员，揭开了演艺圈女演员成功的2个关键法则。

盘点完以上8位性感女神，我们就发现性感应该是百花齐放的。

它可以是一种简单的外形美：前凸后翘、媚眼如丝、烈焰红唇；也可以是演员的谈吐和气质：吐气如兰、笑语如痴、秀外慧中。还可以是一种自信的生活态度：来去自如、幕天席地、潇洒如风。这些各具气质的性感，才造就了华语影坛在女性角色领域的百花争艳。

其实通过分析这8位女演员，我们也可以发现演艺圈的两个关键法则：一是“40岁定律”。如今能得到观众喜爱、扛起收视率的女演员，并不是想象中的流量小花，大部分都是40岁以上。

岁月的沉淀往往能让她们对生活、情感有着更深理解，体现在对角色的塑造上，就能更打动观众。娱乐圈总是对“年龄危机”闻之色变，皮哥倒觉得，对于真正有独特性感美的女星而言，时间只会让她更添魅力。

即使到了五六十岁，也不会被观众抛弃。二是“需要学会向岁月低头”。袁泉在不久前的采访中说过：“在什么年龄，就演什么戏。”言外之意，没有人能强行逆转岁月，坦然接受时间在身上留下的痕迹，才是最智慧的做法。

学会向岁月低头，而不是用“虚假”粉面，违背人世规律，甚至40岁了还演少女。观众的慧眼如炬，会将她们“打回原形”。可惜娱乐圈大部分女星，不懂得这个道理，为了“红”，为了维持表面那份伪装的性感，走上了“歧途”。而新生代的女星，更是把这种外形上的“吸睛”当成了“招牌利器”，也让性感走进了死胡同。

当老一批的女神退去，演艺圈的性感，可能就只剩下表面亮眼实则干枯的躯壳。前有袁泉巩俐陈冲殷桃……后却没有来者，想想一言难尽，这才是整个娱乐圈的悲哀。