30 年前的女性,到底有多敢?
年度巨制《人世间》播出已近尾声。
在这部被称为五十年中国百姓生活史的电视剧里,城市平民、大三线工人、知识分子、政府官员、个体商户、家庭主妇等人物逐一登场,形成了一代人的奋斗与成长史。
这其中也包含了一个个个性鲜明的女性角色。
她们韧劲十足,在生活中满怀善良与付出,在爱情中勇敢而真挚。
女性的付出:郑娟的手
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郑娟是全剧最让观众心疼的角色没有之一。
孤儿出身、被施暴后怀孕、养母去世、舆论压力、秉昆被抓、骆士宾上门讨子……
可以说整部剧中郑娟承担了最苦难的底色。
在郑娟的塑造上,也符合中国传统叙事和人物的塑造:
哪怕面对苦难,也要代之以脉脉温暖。
电视剧里多次展现了郑娟的手。
怀孕时没有办法出门工作,靠着自己的双手糊纸盒、串糖葫芦,养活一家四口。
秉昆母亲昏迷不醒,她用双手承担起繁重的家务,学着给秉昆母亲按摩,甚至因此双手变形。
即使是周家生活状况好转,剧里只要有郑娟的戏份,几乎都是在洗衣服、帮秉昆打水泡脚、周而复始的做家务,却从来没有说过一句苦。
靠着变形、长满粗茧和细小伤口的双手,郑娟赢得了周家的尊敬,被周父称为是「周家的恩人」,也靠着这双手,让爱慕秉昆的小宁知难而退。
看起来最柔软温润,又最沉默寡言的郑娟,常常在家庭戏份中「隐身」。
但周家的每一顿饭,每一次欢笑,都是她在默默的付出。
然而从苦难中而来的郑娟,总能展现出最多的坚韧和力量。
周家几口四散在全国各地,秉昆因为冯化成的诗入狱,周母昏迷不醒,是郑娟维持着整个家。
玥玥被迫留在周家不能和周蓉生活在一起,是她担当母亲的角色,把玥玥抚养大。
楠楠要投奔亲生父亲骆士宾,是郑娟扇了自己一巴掌,告诉楠楠不允许伤害秉昆。
可以说,她才是家庭凝聚力的体现。
最新播出的情节中,郑娟为了维护秉昆,动手打了骂秉昆是劳改犯的街坊一个耳光,这也是她少有的强硬时刻。
原著作者梁晓声说:
「有一类女人似乎是上帝差遣到民间的天使,只要她们与哪一户人家发生了亲密关系,那户人家便蓬荜生辉,大人孩子的心情也会好起来。
她们不一定是开心果,但起码是一炷不容易灭的提神香。」
很多观众带着现代的视角再去看郑娟,都会有强烈的不适感。
比如凭什么女性就要承担所有家务;
凭什么被强暴后施暴者还可以大摇大摆的威胁打官司。
女性为家庭牺牲自我,是那个年代典型的婚姻模式。
但也许正是因为记录了这样的故事,这样的思想模式,才让现在的我们有所感悟。
一个女性为家庭的付出,绝对不是理所应当。
女性的勇敢:周蓉的泪
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因为对玥玥的抚养问题,周蓉成为了剧中最受观众争议的角色,甚至变为了对「自私的女知识分子」的声讨。
可是对于周蓉,我反而最喜欢。
十九岁离家之前,周蓉让秉昆帮忙保存三本书,分别是《叶尔绍夫兄弟》《安娜 · 卡列尼娜》和《唐诗三百首》。
这些书中描述的精神世界,塑造了周蓉的世界观和爱情观,也让她渐渐与光字片越走越远。
也是因为作为家中唯一女儿享受到的疼爱,周蓉可以不必背负家庭的负担,形成自由独立的个性,还有远远先于那个时代的自我意识。
剧中周晓光对周蓉有一个颇为精准的定位:
吃得了物质上的苦,吃不了精神上的苦。
离家出走为了冯化成闯进贵州大山里,周蓉绝不是很多人心目中的「恋爱脑」,她想要追寻的,是对富足的精神世界、对诗歌和诗人所代表的知识的世界的渴望。
在追寻爱情的过程中,周蓉更收获了对于教育的热爱,对于人生广阔天地的理想。
就像她给父母留下的那句话:
「好人生比好年华更重要」。
周蓉因为没有参与玥玥的成长,以及对于玥玥和楠楠爱情的纵容受到了很多观众的不满。
这更反映出,纵然有女编剧参与,但是在如何刻画女知识分子,如何让观众了解女知识分子的精神世界,都是难上加难。
周蓉并非不爱自己的父母家庭,但她的一生,都在尽力摆脱母职,渴望在母亲的身份外,去再做一点什么。
为此她能在大山里扎根,也能在恢复高考后考取最好的学校,能成为最年轻的教授,她的勇敢,远远超过秉义和秉昆。
父母一夜之间去世,周蓉跪在遗体前声泪俱下,黑棉袄里面,是母亲给她织的喜庆的大红色毛衣。
这是属于周蓉的纪念、遗憾、浪漫。
然而纵然她能在学术上事业上取得成就,也会因为没有对家庭付出而受到置喙。
同样是精英,我们在评价秉义的时候,都在肯定他在官场的成就,但对于周蓉,第一反应是她去要回礼品的「不食人间烟火」。
她与冯化成的爱情,也绝不是一地鸡毛。
她对冯化成的爱中更多是寄托着崇拜,对于理想对于未来的可能,这种崇拜让她甘愿为了实现冯化成的理想而背负起现实,吃再多的苦也从不后悔。
但一旦发现冯化成已经不再是自己的理想,她也可以果断抽身,去投奔更广阔的世界。
可以说,剧中的所有人都在学着了解、帮助他人,只有周蓉,在用一生探索,到底什么是「自我」。
这种对于自我的尊重,也反映到了她对女儿的恋爱的态度上面。
玥玥爱慕楠楠,所有人的第一反应都是反对,只有周蓉试图去理解玥玥,觉得虽然自己不能接受,但这是玥玥的感情,自己应该支持她。
她不惜伤害自己与家人的感情,也想要帮助玥玥争取到家人的谅解。
剧里的周蓉哭了很多次,都是因为对家庭、对父母、对女儿的愧疚。
每一次对于家庭的迫不得已,都是她对自己精神世界的妥协。
但她本可以更被理解的。
女性的智慧:金月姬的眼睛
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作为众多配角之一,冬梅的母亲金月姬戏份不多,却是非常重要的人物。
最开始出场,冬梅父母的形象并不容易被观众接受。
作为省长,夫妇俩落难的时候,是秉义一直照顾冬梅,甚至为了冬梅不顾众人劝阻,放弃了升迁的机会,还隐瞒冬梅不能生育,对自己父母解释是自己的问题。
但郝省长和金月姬对于秉义最初一直有点冷淡。
冬梅提议两家人见见面,也被金月姬多次婉言拒绝,直到周爸去世,金月姬也没有到场,两家人二十多年没有走动,是周爸的心病。
但正如周爸最终的释怀,金月姬也是在用自己的方式,维护秉义的自尊心,帮组秉义的事业心。
用「我的眼睛就是尺」来形容金月姬,绝不过分。
周爸清楚,两家人的身份地位毕竟不同,哪怕关系融洽,内在仍然存在巨大差异,最终伤害的,一定是作为「中间人」的秉义。
金月姬的不来往,免除了对秉义的伤害。
不愿意帮助蔡晓光,是因为夫妻俩曾被打倒过,一家人好不容易团聚,不能再被任何疏忽影响。
而且这样的事情如果屡次出现,伤害的是刚刚步入仕途的秉义。
秉义一直都想证明自己的能力,但毕竟能力有限,如果所有事情都由金月姬夫妇出面解决,无疑会损伤秉义的自尊心。
而且省长女婿的身份,会让秉义在事业上饱受争议,金月姬正是希望能让秉义靠着自己的努力逐步上位,免去流言对秉义的伤害。
秉昆买房子被骗之后,全家搬去老房子住,朱蓉担心女儿的住处去找冬梅,冬梅主动提出自己家里有几间空房,可以让玥玥搬去住。
这一次也是被金月姬拒绝。
她教育女儿,比孤独更可怕的,是别扭,如果不喜欢玥玥,之后要如何相处呢。
玥玥正处于青春期,冬梅不是玥玥的母亲,很多事情不方便插手,而且玥玥住惯了小洋楼,不愿意回光字片怎么办。
金月姬并没有多虑。
之后秉昆迫不得已让吴倩一家搬离自己的老房子,吴倩就与之反目成仇,跟秉昆大闹了一场。
金月姬比谁都明白,热心、善良并不一定总是办好事。
在仕途上,金月姬更是秉义的人生导师。
把秉义从没有用武之地的文职调到困难重重却能磨练人的军工厂,她告诉秉义如何解决问题,还拿出自己的所有存款支持秉义。
她一针见血的帮秉义分析问题所在,场场戏都堪称官场教科书,最厉害的是她处理秉义的花边新闻。
秉义为了军工厂去苏联出差,与奥利娅暗生情愫。
金月姬明白秉义对冬梅有情有义,也明白秉义背负的道德压力,给他定下了「擦枪不能走火」的底线,甚至教秉义如何应对冬梅。
因为她知道,秉义与冬梅的感情需要维护,秉义的仕途也容不得半点差错,奥利娅的家庭背景直接影响了合作关系,更不能被一时心动所影响。
金月姬理智可能不如周家的亲情来的感人,但她的学识、眼界、清醒、经验,都增加了作品的厚度,也充满了智慧。
除了郑娟、周蓉和金月姬,《人世间》里的女性配角也非常出彩。
春燕的爽朗泼辣,到后期为钱所困的小市民形象;
冬梅知识分子女性的魅力;
于虹的温柔贤淑;
吴倩的勤劳付出……
这些平凡的女性一样有力量、有胆量、有气量。
都说《人世间》写满了苦难和艰辛。
但在苦难之中,她们默默承受,写下她们自己的璀璨人生。
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撰稿:陈土土
主编:初穗
图片来源:《人世间》、视觉中国、
部分来源于网络。