东家APP：陶瓷界评价极高的“炒米黄”，是如何诞生的？

“质细虽新，其色莹润如旧造”，说的正是哥窑的特色，虽外表散着细腻温润的光，但却自然中透着古朴、悠远如旧物的气韵。

传说，哥窑如一颗色彩绚丽光芒四射的夜明珠，人们只能远望它耀眼的光环，而无法目睹它真实的风采。

哥窑独特而非凡的魅力吸引着龙泉一代代的瓷人、窑工不断探索，复制，试图还原传说中的绝世美物。

陈卫星做哥窑，像是冥冥中受指引，还心的一个夙愿。生于龙泉青瓷世家,从小陈卫星就是玩父辈做瓷的“泥巴”长大的。

父辈在国营瓷厂里做工，每天与瓷土打交道，自然也熏陶了儿时的陈卫星，这些“泥巴”在他手里随时可变出一匹小马，一只小乌龟，亦或一只小鸟…

儿时的陈卫星并不知道这些从泥土变为香炉、茶碗、装饰摆件的瓷器的意义，但做瓷的种子却在心里种下了。

读完高中后的陈卫星，去外面工作过几年，为了生计，他做过好些工作，但心里始终惦记着家乡的青瓷。

“什么时候，经济基础件好了，就把青瓷做起来，还是做点自己喜欢的事情心里才有寄托。”

父亲、哥哥陈卫武也非常希望陈卫星能回家做瓷，继承祖业。

血脉里流淌着的热血和家族做瓷的基因，最终让陈卫星毅然回到家乡龙泉，开始了自己的制瓷生涯。

一开始，他选择了做弟窑。

从陪着陈卫星选瓷矿做起，父亲不遗余力的把自己传世的制瓷技艺一点一滴的教给了陈卫星。

和陈卫星一样不善言辞，在瓷器制作中专注的释放全部精力的哥哥陈卫武，也常常和陈卫星一起探讨各式各样的心得、细节，比如胎骨、釉水配制、釉色效果、上釉次数、窑温……

哥哥陈卫武给陈卫星的建议都非常有益，但陈卫星清晰的知道自己要做什么样的瓷器。

哥窑质朴而透着古韵，釉色不鲜艳抢眼，却透着耐人寻味的味道，经过岁月的洗礼，越发耐看。

这样的特质正是他想表现的。

这也许和低头与瓷土同呼吸共命运，为人低调不善言辞的陈卫星性格有某种相似之处。

“哥窑很难做，谁也不敢说自己已经还原了哥窑的制作技艺，做出正宗的哥窑来。而这，恰恰是我想尝试的。哥窑是一种技法，更是一种古朴的韵味表达，我脑子里有很多关于哥窑的构想和画面，我就尽量顺着自己的感觉去实现那种效果。”

从小受青瓷文化的熏陶，陈卫星看过太多青瓷、哥窑的资料和信息。

在外工作时，他也借着每一个可能的机会到各地博物馆去看看古瓷，尤其哥窑瓷器。

上海博物馆展出的“炒米黄”釉哥窑瓷器，深深地吸引着陈卫星，那种浅淡如微微泛黄的米粒的釉色，细腻温润，正是陈卫星心里对哥窑构想的样子。

每去上海博物馆看一次，陈卫星就加强了“我要亲自做出这种‘炒米黄’哥窑来”的念头。

于是，陈卫星开始了一轮一轮的烧制试验。父亲也根据自己烧窑经验知识积累，陪着陈卫星一起选矿土，配制釉水，协助他的梦想完成。

没有流传下来的方法可以研究，也没有传世的哥窑技艺人可以请教，陈卫星凭着自己的哥窑的理解与把握，烧制一窑又一窑仿“炒米黄”哥窑。

两年多来，历经上百次试验，废弃了无数的瓷器，也曾经让陈卫星有想放弃的念头。

“试验时，有时一窑一窑的都没有好的，整窑的全部扔掉。因为我的作品多为薄胎厚釉，胎里的气很难排出来，半年多来，缩釉、针眼都会存在，尝试、改良，再试验，做了不知道多少窑了。有时候，迫切的想看烧出来的效果，觉都睡不着，睡着了半夜又起来去看。”

而父亲的鼓励和梦想的牵引感召，成为他克服困难的法宝，最终在2015年烧制成功了“炒米黄”釉色效果的哥窑作品。

作品一经推出，即受到了业界的极大关注和较高评价，藏家争抢追逐。

而陈卫星对青瓷的执着不懈，爱钻研和痴狂的态度，业内人生对其评价也非常高，给了“小瓷疯”的雅称。

善于汲取传统龙泉青瓷精髓的陈卫星，很好的捕捉到了宋时瓷器的极简之大美。

“越简单的东西越美，并且特别考验一个师傅的水平。装饰雕砌复杂的可以遮盖掉瑕疵和不足之处，而简单的线型的作品，问题和瑕疵就会暴露无疑。

所以越简单的东西，反而很考制作者的积累和内功。只有具有很扎实的制作基本功，又有很从容的‘下手’分寸把握，才能做出简单干净，极其漂亮的东西出来。”

陈卫星扎实的制瓷功底和对宋时官窑、哥窑等五大名窑极简之美的理解，让他在作品的神韵、味道上把握得十分精妙。

施古而不泥古，做出了自己的特色，清新质朴，自成一派。

“我所做之哥窑器物都是我自己琢磨做的 。应该说，与古代哥窑同出一脉，但又有自己的风格，看着与博物馆的有七八分像，但釉面又不一样。这就是我想尝试表达的哥窑瓷效果。”

陈卫星 （东家ID：陈卫星），青瓷匠人

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