朱一龙生涯最佳

中篇小说《河边的错误》是余华二十来岁写的作品。

余华在后记里坦诚道，这是一部颇具实验性质的小说，属于他的创新试水之作。

作为从那个特殊时期走过来的作家，在小说中我们能窥探到太多潜藏在余华脑海深处，属于那个特殊时期的暴力与血腥。

小说故事性不强，但其间的种种惊悚却是让人感同身受。

镇上发生凶杀案，一老太被砍掉脑袋埋在河边。刑警马哲前往侦破，重重勘察后，发现杀人犯就是老太收留照顾的疯子，法律无法制裁疯子，疯子继续逍遥法外。在疯子又犯下多起惨案后，马哲愤怒之下动用私刑开枪打死了疯子。

高潮来了，为逃脱法律，马哲在局长的安排下说自己是疯子，最终进了精神病院，免了刑罚。

小说一方面抛出疑点，带出三四个疑犯来完善故事，供读者讨论真凶究竟是不是疯子。

另一方面，谁是凶手其实压根不重要，疯子因为精神问题逃脱法律，马哲作为警察对其进行道德惩戒后又假装疯子妄图逃避牢狱之灾，时代的诡谲与人性的荒诞暴露无遗。

这是我对于小说《河边的错误》的看法。

昨天根据小说改编的电影《河边的错误》正式上映，魏书钧导演。

我对魏书钧从来都不吝溢美之词。90 后年轻导演里，目前他断崖领跑，和 89 年出生的毕赣，或许可以并称为华语电影的两大希望之源。

魏书钧是个有想法的年轻导演，他的每部作品都夹杂着自己的审美趣味，与他同频的人该会很喜欢。

拿这次的《河边的错误》举例，电影中有个原创角色，她是男主的老婆，名唤白洁，身份是一名老师。要知道原著里压根没有这么一号角色，又偏偏这一角挑上了凭借《三夫》拿下金像影后的曾美慧孜来扮演。

（《三夫》剧照）

这么多元素综合起来，我不认为这会是巧合，只觉得这是魏书钧对自己少年时代里心中悸动的一种致敬。

再举片中一幕，男孩被杀被目击者看到，因为是傍晚，马哲秉着严谨的态度再三问询目击者，" 你能看清吗 "。

证人回道：" 我眼镜新配的 "。

此等冷笑话的程度，与 " 我说我杀人不眨眼，你问我眼睛干不干 " 无异。

扮演这位跑龙套的目击者是说相声的阎鹤祥，所以你当然可以认为这又是魏书钧的一次个人趣味。

影片中诸如这样的细节还有不少，我的言下之意是，带有严肃文学色彩的电影《河边的错误》它的观感并不无趣，反之，它能在很多地方戳中你的笑点。

包括魏书钧的前作《野马分鬃》、《永安镇故事集》在内，你可以讲魏书钧小聪明多于大智慧，但你绝不能说他是一个无聊的人。

我最怕创作者无趣。而小说《河边的错误》显然特容易被拍成无聊的片子，单就这一点来说，魏书钧成了，电影比我想象中要好看不少。

余华说，魏书钧比张艺谋更忠于原著。

大师就是大师，说话滴水不漏。

《活着》有多忠于原著？余华在国外大概看了二十遍电影《活着》，之后他产生了一个念头：为什么这个小说不像电影啊？

以此为前情再来看《河边的错误》，自然是比张艺谋要忠于原著多了。

《河边的错误》在内容上增添删改了不少，夹杂了不少魏书钧的私人表达，和原著大相径庭。尤其结局的变换，从表面上看，和小说已经成了两种表达。

小说的结局呈现，凶手是谁无所谓，故事中的疯狂与死亡以及最后的反人性才是重中之重。

电影的表达更大胆，结果是什么都无所谓，你甚至可以将马哲用石头拍死疯子、三等功表彰大会、包括一年后健康的孩子，这一切看作是真实的，也可以将其当成是马哲的幻想亦或一场梦，这都无关紧要。

换句话说，电影《河边的错误》不是一部唯结果论的作品。

这样的处理，对部分喜欢刨根问底，凡事求个说法、真相的观众而言并不友好，他们会觉得事情没说完、没讲清、没看懂，一定要求个结果，为整个故事画上句号。

我不知道有多少人看过旅行作家保罗 · 索鲁的代表作《老巴塔哥尼亚快车》。没看过也没关系，了解这本书为什么会诞生就好。

写下这本书源于作家的一个念头，当所有人都把旅行的目的地当做这趟旅行的开始时，他认为从家中出发到目的地的过程更重要，重要的是旅程而非抵达，书中记录了他搭乘火车从北美穿越到南美，历经沿途的种种，最终到达目的地。

在一般的旅行作品正要开始的地方，画下了书本的句点。

《河边的错误》也是这样一部重在 " 过程 " 的作品。

片中的每个角色包括角色所映射的一些东西，都是看点。

比如片中的局长，由被网友调侃为 " 戏路太窄 " 的国家一级演员侯天来侯老师扮演。

片中他扮演的局长，一出场就讽刺感拉满。

自己在办公室里打着乒乓球，案子旁围了一圈警察都在观摩，人人手里拿着笔记本在记。打完了还要说自己中午不吃饭都要练球，为的就是集体荣誉，而他在片中台词里最多的四个字就是 " 先进集体 "，日常做的事就是写字、开会、打乒乓球。

有一场戏，他在办公室里打完了乒乓球要照大合影，结果一个人不小心碰倒了乒乓球盒，所有乒乓球瞬间洒落一地，原本一屋站着准备照合影的警察全部蹲下去捡乒乓球，只有两个人没蹲。

一人是局长，另一人便是男主马哲。

不干实事只会讲些假大空套话的局长，带着一群只会溜须拍马的酒囊饭袋。

很难说，这不是魏书钧在为观众呈现九十年代的某种生态。

又比如片中的异装癖许亮一角。

多年前他曾因流氓罪入过狱，镇上发生命案后，哪怕他不是凶手，也在家里等着警察上门把他抓走。

因为在他的认知里，他去过凶案现场，他就有嫌疑，就逃不了，就该认命。

不难想象，当年的许亮都经历过什么。

他与马哲的对话，台词更是充满玩味。

" 这不重要，反正你们不会放过我的。"

" 你没有犯错误，我绝对不会抓你 "" 这话听过 "。

话语平淡，但传出来的深意却如雷霆万钧。

许亮所曾遭受过的丑陋与卑鄙简直要从屏幕中溢出来。

造成这一切的原因是什么？所有看客，心知肚明。

许亮最后的惨死，是控诉，也是对马哲的一次冲击。

男主马哲本是正常人，一次次的冲击之后变得不正常。

冲击源于发现死去老太压抑的性癖好，源于诗歌爱好者不被接受的嘲笑，源于被社会不容的许亮，源于无辜被害男孩的惨死 ······

简单说，是所有人的不正常，导致了马哲的不正常。

问题来了，是谁让这些人变得不正常？这是魏书钧抛给观众的问题。

《河边的错误》无意讲好一个完整的故事，但故事里的人，观众已是看得明明白白。

另外，我相信会有很多走进电影院的观众，并不了解魏书钧，也未必对余华感冒，或许就是冲着朱一龙去的。

那我毫不夸张地说，朱一龙在这部电影里，才真正完成了生涯最佳表演。

演马哲的时候，他在大多数时间里都让我忘记了他是朱一龙。

这一点，太不容易。

END