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时隔一年,“一女多男”为什么嗑不动了?

2024-07-18 来源: 新浪娱乐 - 娱理 原文链接 评论0条

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2024年暑期,霸榜微博热搜的依旧是《长相思第二季》。然而,剧粉们嗑CP的热情却大幅下降。

一年后,当网友们再次审视这部剧集,发现暧昧期的拉扯感减弱了不少,取而代之的却是“弱化角色人设”“名场面删改”“只知情情爱爱”等争议,抢婚、看星空等CP高光场面甚至变成了疑惑场面。#长相思2好癫##长相思2魔改#也陆续登上微博热搜。

热度上,云合数据显示,《长相思第二季》播出第二周,7月15、16号两个更新日中,正片有效播放市占率从首周的第一位降至第二位,不及《你比星光美丽》;口碑上,比起第一季的开分7.6,后涨到7.8,《长相思第二季》豆瓣开分则为6.6。

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2023年暑期,《长相思第一季》的爆火,曾为“一女多男”赛道开辟了新的春天。那么,为什么仅仅过了一年,观众的口味就变了?“一女多男”的爆款密码,为什么突然没那么好嗑了?

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“一女多男”为何火?

从00年代的《流星花园》《公主小妹》,到10年代的《步步惊心》《花千骨》,“一女多男”早已是偶像剧久唱不衰的经典套路。

类似于乙女游戏,“一女多男”的“雄竞模式”,满足的是女性观众对爱情多元化的想象。《长相思第一季》便凭借“一女四男”的模式,打破多项纪录,还和《狂飙》一起成为2023年微博爆款剧集,甚至连7个微博角色号的互动营业,都登上了68条微博热搜。

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《流星花园》等早期偶像剧,是把女主角塑造成平凡的弱者,靠与几位高富帅男性的情感纠葛获得阶层跃迁;《步步惊心》《花千骨》等古装剧中,女主角经常被迫卷入以男性为主导的纠葛中,并在感情中虐身虐心。

不同的是,《长相思第一季》的故事,则是以女主角小夭的视角来书写的。童年的小夭四处漂泊,多次险些丧命,从而拥有着如今最流行的清醒独立人格。她曾和外公说:“别的少女在怀春的时候,我还在忙着活下去。毕竟连我的亲娘都可以舍弃我,我怎么可能会相信有男人不会抛弃我呢?”

其次,相比很多偶像剧大笔一挥,用不同的笔墨告诉观众谁是官配,谁是副线,《长相思第一季》则让每一对CP都站在同一起跑线上,把选择权交给观众。小夭遇到涂山璟、相柳的时间点是差不多的,而唯一有优势的表哥玱玹,则在前期因为“视力不好”丧失了主场优势,回到同一起点。

剧集对三位男主角的刻画也都尽心尽力,每个人都拥有丰满的人设和故事线。网友们看似在选择嗑夭玹、夭璟、夭柳等不同的cp ,其实是在与小夭一起进行不同的人生选择。

数据也证实了这一点。剧集播出后,张晚意、邓为、檀健次三位男主角“全员上桌”,微博分别涨粉188万、290.4万、258.2万。第一季播出时,48%的微博网友嗑“夭璟”,32%的微博网友嗑“夭柳”,10%的网友嗑“夭玹”,连出场较少的“小夭x赤水丰隆”的“夭丰阵阵”都有5%的CP粉。

《长相思第一季》之后播出的《为有暗香来》《宁安如梦》,则都以恶女重生为视角,沿用了此类“一女多男”模式;待播的《风月不相关》《云秀行》《流水迢迢》也均是古装题材的“一女多男”模式,而已经影视化的《万渣朝凰》原著设定更是“一女八男”,由一位生在现代的女主角快穿到个空间虐渣男。

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“一女多男”,俨然成了影视化改编的新“风口”。

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观众口味改变

那么,为什么一年过去,《长相思》没变,观众却变了?

爱情最美好的阶段,大多在于前期朦胧的暧昧和拉扯,这也是很多偶像剧男女主角直到后期,才正式在一起的原因。

《长相思第一季》好评最多的清水镇桥段,便处于这一阶段。此时的小夭还是穷困潦倒的玟小六,没有皓翎王姬的身份,无论是与涂山璟的邂逅,还是与相柳的相识,悸动和吸引都是纯真、不掺杂任因素的。而表哥玱玹前期对玟小六的虐待,更是为后期反转铺下了悬念和张力。

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当朦胧的爱意褪去,身世和责任的重担袭来,每位男主角身上的弱点也相应暴露出来。玱玹虽然对小夭有疯狂的保护欲,但保护欲也逐渐成了占有,让他不惜禁锢小夭,甚至出于嫉妒杀掉她心爱的人;涂山璟深爱小夭,但他无法独立处理好家族问题,堂堂正正地和小夭在一起,#涂山璟 窝囊#更是登上微博热搜;而第一季好评不断的相柳,在第二季中也被网友吐槽ooc、弹琴尬。

这些桥段,基本都集中在《长相思第二季》中。

同时,作为一部以爱情为主体的剧集,几位男主角在第一季树立起的人设,也在第二季集体为虐让路。第一季中的玱玹是个野心家,最终登上王位,但权谋线则在第二季中弱化成了靠娶妻稳定江山;涂山璟作为青丘族族长,本是贵公子的他,第二季前期成了哭哭啼啼的小怨夫;相柳的口是心非,包括高光的抢婚桥段,也被部分网友所不理解。

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《长相思第一季》中,小夭与几位男主角的相处,展现的是自己的人生态度。比如对玱玹,展现的是亲情和大义;对叶十七时期的涂山璟,展现的是体爱众生,不分贵贱;对相柳,则是相知中的成全。

但《长相思第二季》中的小夭,明显过得没有玟小六幸福,“一女多男”带给她更多的是隐忍和不幸。在男性欲望的挤压中,小夭渐渐失去了自己。

相比之下,同样为“一女多男”的《玫瑰的故事》,则是另外一种叙事模式。剧集一开始,就撕开了精英男庄国栋、凤凰男方协文的“假面”,直白地告诉观众,他们看似光鲜,却都不是女主角黄亦玫的良配。虽然没有CP粉,但这些不完美男性服务的是黄亦玫的成长。黄亦玫无需以“贤妻良母”的身份生活,即使反复经历伤痛,却还是明媚、自由,敢爱敢恨地活着。

在“爱不爱”不那么重要的当下,困于“长相思”中的人,反而成了不被理解的“痴男怨女”。

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观众喜欢什么样的一女多男?

那么,如今的观众到底喜欢什么样的“一女多男”?

在许多男频文中,女性角色往往被诟病为“配件”。她们没有个人思想,存在的作用似乎只是围在男主角周边转,彰显男性的个人魅力。“一女多男”则像是“一男多女”的性转版,不但打破了女性在亲密关系中的被动,让她们拥有更多主动权,还通过在不同魅力的男性中流连,产生更极致的浪漫体验。

可以发现,“一女多男”的魅力,核心在于女性拥有主动选择的自由。但随着女性意识的觉醒,观众愈发意识到,爱情并不是人生的主线任务。观众更想看女性在实现自我价值的途中,顺便品尝爱情的甜,而不是一直“为情所困”,专吃爱情的苦。

不再是玟小六的小夭,矛盾于她身上有太多的枷锁。作为皓翎王姬的责任感,让她心甘情愿嫁给不爱的赤水丰隆;作为妹妹的责任感,让她一再屈从玱玹的束缚;作为女性的责任感,让她不能以破坏他人家庭的方式去爱涂山璟;家国身世的责任感,甚至让她不敢直面与相柳的情愫。

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部分观众觉得小夭很拧巴的原因,就是这样一位被身世、责任、道德束缚的女性,根本无法在“一女N男”的模式中获得自由,反而在情感深入的过程中,丧失了主动权。

文学策划小张认为,如果影视剧非要写“一女N男”,可以从女性角度写女性的选择,写男性的脆弱和自卑,自大和过度自信,写现代爱情的多种可能性,就像《欲望都市》这种普通的都市男女故事。

2024年开年爆款剧《繁花》中,其中的三位女主角尽管与宝总皆有情感拉扯,但无一不把自身的主体性放在第一位。在理想面前,爱情可以随时被舍弃。正是这样的选择,才造就了玲子、汪小姐和李李三个鲜明动人的女性形象,离开宝总的她们,才愈发美丽起来。

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“其实无论是一女N男还是一女一男,甚至是一女无男的《重启人生》,以女性为主视角的题材,只要能把女性的主体性、困境、生命经验和自我追求写出来,让女性形象愈发饱满,塑造出有弱点、有欲望、有行动力,让人深深理解的女性形象就可以了,有没有男性角色并不重要。”

(小张为化名)

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发布于:北京

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