色诱、私生子、出家…《舒克贝塔》竟是部“少儿不宜”的成人故事（视频/组图）

你知道吗？

你所熟知的《舒克贝塔》只有13集的动画片

但其实原版故事，还有300多集！

在后面的故事里，舒克和贝塔一路走来，

创业开公司、办报纸、出书、

成名、出国、恋爱、结婚生子，

人生该经历的，不该经历的都经历了，

甚至还去外太空转了一圈。

之所以不继续往后拍了

是因为后面基本上就是“少儿不宜”的

成人故事了

毕竟舒克贝塔

都是老司机…

话说，事情要从4月24日，新版《舒克和贝塔》发布首个预告宣传片说起。

整个动画不仅从2D变成了3D，更是满满的皮克斯风，乍一看还以为是《疯狂动物城》出了续集。

虽说32秒的预告让人意犹未尽，但勾起一波回忆杀足够了。

《舒克和贝塔》当年的风头，绝对不亚于如今的喜洋洋和光头强，承载了一代人童年美好的回忆。

1989年，上海美术电影制片厂相中郑渊洁的长篇童话《舒克和贝塔历险记》 ，将两只小老鼠的故事搬上荧幕。

13集的故事中，背着“小偷”title的飞行员舒克与被花猫咪丽欺负的坦克手贝塔不打不相识，结成CP。

除了开着飞机坦克处跑除恶扬善，他们也将亲情与友情，正直与善良，勇敢与正义深埋在孩子的心里。

动画片happy ending，但《舒克与贝塔》的故事却没有止步。

我们看到的13集动画实际上是只是整部童话的前57集，后面还有300多集。

那为什么没有翻拍成动画片呢？

因为后面的内容实在少儿不宜，甚至还有点暗黑和毁童年。

舒克和贝塔一路走来，创业开公司、办报纸、出书、成名、出国、恋爱、结婚生子，人生该经历的，不该经历的都经历了，甚至还去外太空转了一圈。

天上一天，地下一年，回来已经是30多岁的中年鼠。

成年人的世界，除了长胖容易，其他都不容易。尔虞我诈，勾心斗角，利益熏心应有尽有。

郑渊洁呢也是越写越脱缰，完全脱离了童话本身。

恋爱套路、仇富仇名，成人化思维、甚至还出现了色诱、老鼠成精、出家等一些列匪夷所思的情节。

如果说前50集算童话，那后面就只能算成人故事了。

和安徒生童话、格林童话不同，郑渊洁喜欢做糖衣炮弹。脱下童话的外衣，就是要给你看残酷的成人世界。

成人世界当然少不了“污污的”剧情，接下来就让老司机带你登上郑渊洁号列车。

色诱，一夜情，私生子

用现在的话说，舒克是一名套路高手，但还不渣。

《名人情书100篇》倒背如流，马克思写给燕妮、克林顿写给希拉里的情书张口就来，他光靠背诵就完成了色诱女老鼠“利”的任务。

爱情是假，套路是真。舒克只是做出了想要亲吻的动作，“利”就自己扑了上来。

女方知道被骗后，还依然死心塌地地想和舒克结婚。

是不是像极了现在的PUA？

和舒克结婚后的“利”，很快就因难产领了盒饭，死前给舒克留下了一个女娃，名叫“舒利”。

舒克一共讨过两个老婆，第二个还是跨国恋，桃花运让人羡慕。

图源：网易王三三

和舒克比起来，贝塔的婚姻就高级狂野得多。

贝塔的老婆是一个人类歌唱家。

人兽恋？那生出来的孩子就是半兽人了？

贝塔确实有一个孩子“小贝塔”，但并不是和歌唱家所生，而是贝塔在德国与一只鼠小姐一夜情后生下的私生子。

厉不厉害，劲不劲爆！

这种剧情设定别说放在90年代，就算现在也都是前卫的。

图源：网易王三三版权属于原作者

五台山，出家，好基友？

除了毁三观的男女对手戏，舒克和贝塔之间的感情也让人浮想联翩。

说到这，就不得不提吐槽最多的故事结局，仿佛有一种弃疗的感觉。

最后，贝塔和舒克的老婆被人类抓走了。但他们并不想英雄救美，只说了一句“万事随缘”。

两只老鼠见了太多人性的丑恶，已经对世界厌倦和绝望。现在又没了老婆，怎么办？

那就相约一起去浪漫的五台山，来了一场说走就走的“出家”吧！

走的时候还用电脑打印了辅助神装，横幅上写着：“本来无一物，何处惹尘埃”。

两人在庙里的老鼠洞，心情宁静地活着，觉得自己是地球上最富有的生命。

看了350集，结尾就给我看这个？　

对于这种不要老婆一起“出家”的神设定，还有网友猜测他们准是搞基。

毕竟在第237集中，贝塔确实对舒克说过：“我爱你”。

不过，这只是网友脑洞大开的猜想。一千个人心中就有一千个舒克贝塔，只能说仁者见仁，智者见智。

后来郑渊洁可能也看不下去这个剧情走向，又写了16集，但却被骂的更惨。

图源：蛋蛋赞

在后面的剧情里，有大量成人世界里的道貌岸然。

救过舒克命的解刨主任想要出书，总编辑却想把自己的名字放在作者一栏，否则就不同意印刷出版。

市长没有及时采取预防地震的措施，造成了城市的巨大灾难，在新闻发布会上却要拉皮皮鲁出来垫背。

此外，还有上班时间偷看女明星半裸彩照的秃头主编，

回到家里看黄了录音带的政客，

利用“潜规则”上位的女演员，

吸毒的足球运动员，

不惜重金雇佣带艾滋病毒的暗娼。。。

人间丑态，应有尽有。这样的内容，即使拍出来也是限制级，确实不适合儿童观看。

总的来说，《舒克和贝塔》给我的感觉就像是一部意识流小说。

随着作者的思绪，读者坠入云里雾里。一会儿去了外太空，一会儿去了山洞，一会儿又到了美国，不知道下一秒还会去哪，而郑渊洁想表达什么也没人知道。

创作者都希望用最简单的方式传达最深刻的道理。

就像麦兜，那些鱼丸和粗面的对话听起来又蠢又笨，但仔细想想生活就是如此。

一直以来，郑渊洁也试图用“童话”表达着自己的人生态度。

《舒克和贝塔》的前57集，是不打不相识，是朋友间的肝胆相照。

越往后，社会越残酷，鼠生越现实、人际关系也越复杂，同时，郑渊洁的个人色彩也随之加重。

舒克、贝塔、皮皮鲁不再是单纯的角色，而是郑渊洁表达个人观点的传声筒。

第67集，有一段关于作家、编者、读者三角关系的描写耐人寻味。

舒克想通过办报纸改变人们对鼠族的印象。贝塔问他，办报纸很难吧。但舒克却说，“三方关系”摆对就没问题。

郑渊洁还认为“读书无用”。

《老鼠报》招编辑，小老鼠荷叶说自己没有上过大学，行么？舒克不以为然，“大学是给那些没有本事又想比别人活得好的人准备的。有学历的笨蛋更麻烦。“

类似的对话还出现在142集。

舒克写书成名后，贝塔问皮皮鲁“为什么舒克能够成功”？

皮皮鲁: 那是因为他不和任何作家来往。

舒克：作家只和作家交往无异于近亲结婚。生出的作品不是痴呆就是怪胎。

贝塔：听说还有人专门把作家集中在一起，成立个协会什么的，这不是害作家吗？

2010年，郑渊洁曾发过一条微博，阐述了自己不参加作家笔会的原因，恰巧与上面的内容不谋而合。

另外，郑渊洁对于“学校”的态度也十分悲观。

舒克要送女儿舒利上学，可哪个学校会收一只老鼠呢？ 

贫嘴的贝塔出了主意：“现在，只要给钱，哪个学校都会收！别说收老鼠，你要是给够了钱，他们会给苍蝇发大学本科文凭。”　

钱不是万能的，但有钱绝对可以解决生活中的绝大多数问题。

最近不是就有山东富豪650万美元把女儿送进斯坦福，中国A级通缉犯120万美金让孩子进入耶鲁吗？

在郑渊洁看来，学校脱离了教育的本质，成为了利益机构。

或者说更像一个牢笼，关住了学生，锁住了心灵。老师没有尊重学生，师生关系也是不平等的。

小说里，舒克坐上五角飞碟，巡查了所有学校的情况，他难过地说：都是在摧残孩子，他们就像任人宰割的羔羊。

这让我想起郑渊洁的另一部童话《驯兔记》。

孩子们在老师与家长的权威下，害怕“犯错”，从只能顺从，到习惯顺从，最后是无条件服从。

抛开教育，《舒克和贝塔》还提及了很多“成人法则”。

有关男女：

“身体语言？”舒克没明白。

“也就是行动。”贝塔冲舒克挤眼睛，“现在的女性，不喜欢文质彬彬的男性。她们喜欢粗暴无礼的男性。”

“她们喜欢声带语言文质彬彬，身体语言粗暴无礼的男性。”舒克再次纠正贝塔的偏差。

有关生命：

“生命的本质就是弱肉强食。”舒克冒出一句有哲理的话。

“生命和残暴是孪生兄弟。”贝塔不甘落后，也跟上一句。

有关时间：

时间能消除一切仇怨。

在时间面前，世问的一切仇恨都显得微不足道和软弱无力。 

有关人际交往：

贝塔又喝干了一杯酒，对皮皮鲁说：“别理他们！我最讨厌那些道貌岸然的伪君于，和他们来往折寿。我看你就这么自己呆着最好。肮脏是人与人交往的润滑剂。不交往了，也就清白了，你说对吗？” 皮皮鲁笑了。他不得不承认，贝塔的话有几分道理。 

有关朋友与敌人：

糕鱼氏知道，一无所有时，大家都是朋友。有了一万块钱，有一半朋友会变成敌人。当你有了整个地球时，你的所有朋友都会成为你的死敌。 

有关平等：

”种族主义，人权，人与人之间的交往是恶的源泉。“

“也有人和动物的生命同样平等“

有关人性：

“一会儿等它们饿了就老实了，”糕鱼氏说，“只有吃饱了的人才要人权，饿肚子的人只要生存权。要让它们老老实实听话，只有一个办法，就是始终不让它们吃饱。只要一让它们吃饱，它们就想自由，想出来。

郑渊洁的童话从来不以“美好”著称。

你一定记得被称为“童年噩梦”的《魔方大厦》。人脸惨白、眼睛向上，配色cult，配乐诡异，前奏一响，梦魇浮现。

主人公的家里挂着类似主人公遗像的照片。

父母被装在罐头里，贴上罪状的画面。就算大人看也有点慎得慌。

方舟子曾指责郑渊洁的童话“很黄很暴力”，不适合孩子看。

通过《舒克和贝塔》也不难发现，越往后越消极，进入社会之后的无奈就越多。但郑渊洁并非所有的作品都是如此。

早期，也是郑渊洁的黄金时期。他关注人物角色的“出身”，作品中的形象往往是出身不好的动物。写作情感也是在正能量中寻找批判。

从90年代开始，他着手写成人“童话”小说，故事内容走出学校，笔锋也更加犀利。感兴趣的话可以去看看《杀人蚁》《病菌集中营》《我是钱》，这些作品光从名字听来看就已经和从前不是一个风格了。

图源：凤凰

2001年，郑渊洁宣布停止创作童话，改写长篇小说。

原因之一是有人侵权抄袭，其二是有人指责《童话大王》不适合儿童，而郑渊洁本人也承认，后期的作品更适合高中大学的人阅读。

郑渊洁说，童话风格的转变是一种顺应时代的自然而然。

当年看他童话的孩子已经长大，难道还要给他们看那些猫咪和老鼠过家家的内容吗？

况且现在的孩子早熟、开放、接受能力强。父母还没准备好，孩子就已经闯入了成人世界，知道的比父母还多。

人在成长，社会在转型，时代也在变化。

很多作品小时候怎么看都觉得莫名其妙，长大后再看却别有一番滋味。

小时候我们看不懂《大话西游》，只觉得周星驰疯癫，滑稽，也只记得有一个可以时光倒流的月光宝盒。长大后再看，谁不是那条狗？

小时候我们听不懂李宗盛，只觉得这个老头唱歌像说话，还老翻唱别人的歌。长大后再听，就“总是平白无故的．难过起来”。

小时候我们读不懂《舒克和贝塔》，只觉得开飞机很帅，开坦克很酷。长大以后才知道，原来是还没有遇到生活这位老师。

郑渊洁将黑暗写进童话，其实是在把每一个孩子当作平等的成人看待。

世界本身残酷，为什么还要为其披上虚伪的外衣？

早一点知道，早一点经历，或许还能少走一些弯路。

再看《舒克和贝塔》，终于明白童话里不都是骗人的。

童话里是故事，童话外是人生。

郑渊洁诚不欺我。