赵丽颖再夺视后，“中女”早已突破年龄标签（组图）

10月20日晚，赵丽颖凭借《风吹半夏》，荣获第32中国电视金鹰奖最佳女主角，这也是她继获得第34届飞天奖优秀女演员后一个月内第二次捧起视后奖杯。

当晚她身着Jean Paul Gaultier 2024春夏高定系列礼服，既有少女的浪漫又不乏利落饱满的女性力量，正像坚韧且坚持初心的演员赵丽颖一般，热烈地盛开在每个角色中。

在同一天举行的第59届金钟奖舞台上许多优秀的女创作者也美得熠熠生辉。许玮宁凭借《不够善良的我们》斩获了金钟奖迷你剧女主角奖，也是既第58届金钟奖之后连续两届摘得桂冠。

还有由林心如担任制作人的《有生之年》也斩获了戏剧节目奖在内的六项大奖，不得不令人感叹：行至中局的女性创作者不仅手握好牌开局了，赢面也越来越大了。

曾几何时，演不演妈这件事成为了女演员的一道坎，生怕自己沾上了“妈味”而少了那份“少女感”。不仅是因为国产剧中关于“母亲”这一角色的描写总是带着几分陈词滥调，还因为描写中女的作品本就没有走入到大众视野。

随着《乘风破浪的姐姐》聚焦30+女性的综艺爆火，到《三十而已》《我在他乡挺好的》等影视作品的出圈，关于“中女”的社会话题和角色讨论度也越来越高，对女性独立、成长、普通中女的魅力挖掘也更为多元。

即便是关于“母亲”这一类角色的再诠释也不限于“鸡娃”“温柔”“持家”等单纯的形容词标签，就像是赵丽颖在《第二十条》中饰演的残障母亲，她的身上有矛盾的破碎感，在社会、家庭等种种因素累积起来的绝望下，她选择了跳下天台以生命去呐喊。

曾在节目中表示过拒绝演妈妈的林心如，也没有走入一个无戏可演的困局中。她开始尝试开辟制作人的新赛道，从玛丽苏的《倾世皇妃》到聚焦女性的《华灯初上》，与其被动等待，不如主动掌握话语权。

正如许玮宁拿下金钟奖后所说的：“因为Rebecca这个角色可以替很多Rebecca这样子的群体发声，也希望Rebecca能让在这个世界里的人不孤单。”无论是不是happy ending，中女的人生开始被看见了。

“中女”并不仅指代年龄位于中段的女性，中女在当下能成为热词还离不开《易经》中“离火运”之说。中年女性只是中女定义里的一个分支，而非全部，比起狭义的数字它更像是一种精神面貌和生活状态，成熟又自洽，优雅且从容。

从影视作品中跳出，在各行各业中女正以自信从容的姿态参与进社会、文化之中。年初贾玲瘦身成功并带着新作《热辣滚烫》掀起热潮，无论是戏内的乐莹还是戏外的贾玲都在诠释着属于中女的坚韧和强大的内心，善良为底色，悦己为内核。

还有一直在拥抱变化的鲁豫，从《鲁豫有约一日行》、《脱口秀和Ta的朋友们》以及女性向播客《岩中花述》，她一直在用足够多元的形式向外界传递着属于当代女性的声音以及对女性议题的深刻理解。在她身上我们看到的“中女”是如此有阅历且充满底气的。

前不久一袭利落黑衣、干练盘发亮相秀场的女神张曼玉状态也非常好。出道20年，她是华语影坛获奖最多的演员，四十不惑的年纪转身玩起了摇滚，大步迈向了另一个领域。中女的肆意而行，每一步都坚定，每一步都畅快。

官宣了《我的中女时代》新专场的脱口秀演员小鹿，再此前的节目里也大胆言明了自己要拿冠军，虽然最后没能实现“野心”但并不妨碍她不断向前、向上去匹配自己的“野心”。中女既敢于大方承认的野心，还有着清晰的目标。

蒋勋在《孤独六讲》中说，“捆绑在女性身上的枷锁远多于男性，当她要颠覆所有礼教、道德加诸在她身上的束缚时，是一场伟大却不容易被理解的革命”。所以，中女的“胜利”才如此打人心。

再回过头来看那些现实或戏剧作品中的中女，“胜利”也并没有一种特别的限定模板。平平淡淡可以静享悦己，波澜起伏便顺势去乘风破浪，想重启人生就大胆放手做。