怪谁啊？是她自己找骂吧…

编辑：fifi

内娱又有新“癫婆”了？

怀疑她的精神状态⬇️

面相都变了⬇️

真把人给气笑了⬇️

仔细一看，这个癫婆还是《欢乐颂5》里的何悯鸿。

谈个恋爱未婚先孕，室友帮她调查了男方的背景，得知她的恋爱对象曾有过多次婚姻。

迅速结婚离婚，只是为了给患有阿尔兹海默症的母亲找免费保姆。

室友好心相劝，但何悯鸿压根不听。

对渣男她唯唯诺诺：

主动低头⬇️

不惜下跪求饶⬇️

对帮助她的室友又重拳出击：

怪人侵犯她的隐私，操纵她的人生⬇️

不管怎么帮她，在何悯鸿眼里都是“龌龊勾当”⬇️

眼看她被渣男拖累，

母亲替她追问⬇️

父亲替她出头⬇️

换来的是她的更委曲求全⬇️

父母的阻拦只是为了棒打她和渣男这对苦命鸳鸯⬇️

把母亲气晕后只会大喊大叫，

室友好心帮她喊了120，还垫付了医药费。

何悯鸿醒来后的第一件事就是批判室友：帮我们她得到了名，伪善是她最擅长的事。

在她眼里，旁人的伸以援手是不怀好意，接近是虚伪。

不帮忙是忘恩负义，过河拆桥。

而她永远吹响正义的号角，站在金字塔塔尖审判所有人。

这个角色集被害妄想症、自私自利、极不听劝于一体，

轻轻松松能挑起观众的厌蠢症、血压飙升，时不时呐喊：我的乳腺也是乳腺。

如同给Ai喂了无数篇豆瓣劝分帖、小红书超绝吵架番，抓取最气人、最恼火、最无厘头的案例，自动生成的癫婆。

以一己之力揽下了《欢乐颂5》的全部炮火，不出意外的话，2024年癫婆角色评比必有何悯鸿的一席之地。

饰演一个如此无厘头的角色，让人很难不怀疑演员的参演动机：张慧雯的片酬是不是比别人高啊？

被气到的观众，把希望寄托于编剧，希望能把这个角色写死⬇️

也有人开始担心张慧雯的人身安全⬇️

出现了让#张慧雯最近避避风头#这样的话题⬇️

对于角色引发的舆论，张慧雯也做出了回应：

演戏期间一直处在生气状态，可能是被心情影响了容貌⬇️

因角色的不完美上升到演员本人，也算见怪不了。

陶昕然就曾因为在《甄嬛传》中饰演了安陵容一角，戏外遭受了各种层面的“报复”。

轮胎被扎破⬇️

车身被刮花⬇️

出门也要被人指着鼻子问是不是安陵容⬇️

微博时不时被人问候，甚至将这种恶意蔓延到她女儿身上⬇️

参加节目，同场嘉宾也要跟她说：

“朋友托他替自己扇安陵容一个耳光”⬇️

当时的舆论环境下，非正面角色处境艰难，女演员们一旦打上恶女、反派之类的烙印，必将经历一段漫长的审判。

随着观念的改变，当时的局限也被打破。

《甄嬛传》播出至今已有13年，观众对安陵容这个角色的态度，从极度厌恶演变成理解。

懂得其中的人性幽微和在后宫处境中不得已的挣扎，也共情了安陵容的一部分经历。

同样因角色牵连到本人，安陵容跟何悯鸿两个角色又很不同。

前者的牵连，基于时代局限、舆论环境，所有黑化都有迹可循，才能在播出十几年后引起新一轮的讨论。

而后者的牵连，基于加大剂量的离奇事迹堆叠而成的癫婆人设，没有挣扎，没有困顿，没有生长脉络。

看不到人物弧光，只有精心雕琢的“癫”，奔着让观众乳腺结节、易怒、精神错乱而来。

塑造一个不完美的角色，仅有“坏”这一个切面，甚至没有一丝“人味”。

但坏到最后，还要给她进行一项莫名其妙的癫子改造工程：没有能说服人的前因后果，就突然长大懂事，至善至美，然后完美退场。

演员演得再贴合角色，带来的观感依然是：观众不是非得吃这样的垃圾。

对何悯鸿这个角色的批判，

未必是观众接受不了“不完美的女性角色”导致的，而是对这份精心调制的情绪毒药的抗拒。

回看过去的影视作品，不乏有这类不是绝对伟光正但深受观众喜爱的角色。

《伪装者》里的汪曼春⬇️

她是特工总部76号情报处处长，

气场强大⬇️

隔着屏幕都能感觉到杀气⬇️

她也的确冷酷，杀人不眨眼⬇️

聊到杀人过往，她下巴微微扬起，一副“是啊，我杀了他又怎样”的模样⬇️

对于所记恨之人，也将仇恨时刻挂在嘴边，动辄：“我会让她死在我眼前”⬇️

当一个人见过太多生死，难免冷漠又不近人情，蛇蝎美人四个字放在汪曼春的身上，大概是最贴切的形容。

俨然是个恶狠狠的女魔头？

但这个角色吸引人的地方，不在于她的狠，而在于她的复杂。

在喜欢的人面前，可以有为爱痴狂的天真⬇️

眼神里满是欣赏和崇拜⬇️

杀伐果断的蛇蝎美人，在折磨犯人时心上人刚好出现，她一下乱了阵脚，处理好情绪后才缓缓走了过来。

又成了不折不扣的恋爱脑？

不过细看她的经历，又能窥见她的城府极深与天真烂漫从何而来。

自幼父母双亡，跟着服务于日本人的叔父生活。

遇到了以为是同类的明楼，这段感情从16岁那年被点燃后就再也没有熄灭。

叔父却在暗中设下圈套，害死了明楼的父母。

不知情的汪曼春惨遭抛弃，在明家楼下跪了整夜，得到的只有明楼姐姐明镜的拒绝，和明楼已经出国的消息。

自小跟着叔父生活，从未习得正确的是非观念，叔父传授给她的只有极端的恃强凌弱，变得狠辣无情。

加上长久以来对爱的匮乏，以为是明镜的狠心导致她和明楼的走散，她把这份恨记在了明镜身上。

逮到机会便要求明镜跪在她面前，尽情羞辱折磨，只为了把自己年少时吃的苦，如数归还给对方。

双手沾满鲜血后，她把人生的转机寄托于爱情，寄托于明楼。

对方不见得对她完全没有感情，但理性与家国情怀占比更大，仅剩一丁点的爱也被恨所吞噬。

汪曼春也在极端中手段愈发残酷，到最后死在了对方精心布下的局中。

一个心狠手辣的人，死前的一番告白，却让人动容。

观众看到了汪曼春的恶，也看到了她心里始终得不到弥补的残缺。

不是完美的角色，甚至有着难以被谅解的恶毒，却能越过重重审判被人欣赏，是因为角色足够丰满，脉络清晰，比起单一的伟光正，复杂的人性更吸引人。

哪怕是《欢乐颂》系列里的樊胜美，能搅动的水花也比何悯鸿大。

同样是让观众骂骂咧咧的角色，

樊胜美虚荣至极⬇️

为了装有钱人，买了一身的假货⬇️

为了显得自己有档次，用插花课包装自己⬇️

帮老同学应付完客户，不忘“讹”走两万块钱的爱马仕⬇️

还是个“捞女”⬇️

出入各种酒吧，只为了掐尖。

把别人送的购物卡二手转卖，当作自己的收入。

还是个“扶哥魔”⬇️

集所有不体面于一身，哪个单拎出来都会被人唾弃，播出当年也掀起了不少讨论。

但樊胜美这个角色被讨论的原因，不仅仅是她身上这些不堪的特质，而是一种明知出口在哪里，却走不出去的无力感。

她清晰地知道，靠自己才是真正的出路。

与此同时，她又很矛盾。

渴望找到一个适配的合作伙伴，上进，有能力，最好有点钱，可以一起奋斗，一起吃苦。

但又害怕贫穷和贫穷的叠加后，只会步入更进一步的深渊。

所以她总想着跻身上流社会，幻想着白马王子的出现，拯救她贫瘠的生活。

为此吃了不少苦头：

被富家大少爷骗到饭局上陪酒，被一群男人虎视眈眈。

八杯白酒下肚，独自撑着回家，倒在了小区楼下的走廊上痛哭。

以为自己是被请去吃饭的客人，实际上是饭桌上最大的菜。

而这只是樊胜美的不幸之一。

她有能力，

有外貌，

但因为原生家庭的不松手，将她死死拽在生活的地狱里，难以有喘息的机会。

出事了要找她，

没钱要管她讨，

但聊到房子又自动剔除了她。

樊胜美不是没有过挣扎，而是挣扎了也没有用。

虽然人设上也聚集了一系列不可理喻的特质，但原生家庭、扶弟魔、拜金等等，都具备真实性，有可以探讨的空间。

当时也引发了各式各样的关于原生家庭，以及身处血包家庭如何自救的讨论。

而何悯鸿这个角色，更像是踩中了像是《都挺好》中苏大强这类角色的情绪密码。

肆无忌惮地作，

发无厘头的疯，

用一个个情绪爆点席卷热搜。

凡是能让人生气的特质一股脑往上加，所有的设定都为了抵达一个“癫子里程碑”。

不管前面埋了多少雷，最后都能倚老卖老走向大团圆。

近几年市面上还如法炮制了《烟火人家》里的李诚智、《小日子》里的朱大力这样的样品，时不时上演无脑硬控。

前者是对女儿不管不顾的隐身爹，三十年从未管过女儿死活，未曾赠送过一个礼物。

离婚被逐出家门后突然基因觉醒，给女儿买了个这辈子都用不上荷包，女儿还得泪眼汪汪。

后者是立下家规放屁不给人出声的皇帝爹，爱说教还家暴，一生都在外耗他人侍奉自己。

最后又突然向善，突然中风气绝身亡。

搅起浑水还不够，几个活爹还得打包售卖。生怕少了一点剂量，就不足以添上几把怒火。

“何悯鸿”也具备了这样的效果，

不是在发癫，就是在发癫的路上。

怨朋友，

怨父母，

怨同事使绊子，

而在这一系列离奇举动中，这个角色还是自洽的，怨身边的一切，就是不怨自己。

如同一台高速运转的话题机器，发完这个疯能霸占热搜，吵完那个架能引爆情绪，生成热点话题是她唯一的程序。

哪怕波及到演员，能引起的争议也不算太大，顶多讨论讨论演完后的精神状态，因为角色是“空心”的。

最后一句

昨天作家兼编剧九夜茴发微博谈女性角色创作，聊到涉及女性角色，编剧们都变得小心翼翼。

例举了当下面临着女性经历苦难=厌女，

女性之间斗争=雌竞，

女性为爱付出=恋爱脑，

女性强势=没有性张力等创作困境。

怎么看都有点甩锅给观众的意思…

观众期待的女性角色，当然可以经历苦难，野心勃勃，可以为爱付出，可以强势利己。

只不过需要去掉成为他人附属品的前提…

发布于：河南