《繁花》里他们的派头、噱头与准头

"腔调与市井，富贵与贫穷，下坠与上升，极端的对比在这里时时发生着。"

撰稿：芦苇

热度破三万，开分 8.1，线下套餐被卖爆，引起一波沪剧狂潮，无论从哪个维度来看，都印证着剧集《繁花》成为爆款的事实。

与众多人期待的《繁花》不同，如果说金宇澄的《繁花》里讲述的是上海 " 饮食男女 " 的情欲与人间烟火，那么王家卫的《繁花》展现的就是九十年代上海的蓬勃与浮华，时代的机遇让每一个身在其中的人都有一种向上的力量，他们斗志昂扬又意气风发，他们享受此刻更相信未来。

《繁花》采用了几乎全是上海本地人的演员配置，连剧集本身都有单独的沪语选项，试图去展现原汁原味的上海风貌。在三年的拍摄时间里，每一个演员都经过了王家卫式冰与火的淬炼，直到共同完成这样一部作品。

慧眼识人的王家卫，把每一个演员都放在了应该放在的位置上，透过他们，观众或许能看到自己，也或许能看到自己喜欢或者讨厌的那个人，无论如何，他们都共同生活在《繁花》里的时间，生活在王家卫所塑造的九十年代的上海。

上海 " 腔调 "

腔调，一个与上海这片土地共生的词汇，而《繁花》中的他们，则处处体现着 " 腔调 "。

曾经的阿宝，今日的宝总，剧集《繁花》中绝对的主角。原著里的其他两位重要男性角色沪生和小毛被舍弃，只留下了与蓬勃的九十年代一样激荡着野心的宝总。最开始的一二集，他就像是给剧集定调的角色，西装背头、和平饭店英国套房是他的派头，黄河路上所到之处人人敬仰一句 " 宝总 "，他举起酒杯俨然上海盖茨比，带领观众去做一场纸醉金迷的梦。

但随着故事逐渐展开，他仍然是 " 宝总 "，却有了温度。爷叔对他的评价是 " 被人情套牢了 "，而宝总确实成也人情，败也人情。故事开头的那场车祸，他既知道是因谁而起，又知道是由谁而结，但他不想计较，因为那是算不清的人情债。罪魁祸首蔡司令让他背黑锅，但是他是带阿宝成为大户的人；制造这起车祸的是阿四，可是那是与自己在股市中拼杀过来的发根的儿子，发根一夜倾家荡产是自己没有做好领航，所以他不仅不计较，还要补偿阿四。

男女感情更是阿宝走不出的人情网，玲子在东京借他气运，他在上海给她开店。汪小姐与他识于微末，他也想送她上青云。她被人算计，他就与算计她的人划清界限，即便是挨耳光或是断一条后路。李李，两个人一开始各不相让，却也渐渐惺惺相惜，她提醒他不能让高仿挡了三羊的路，他就为她铺好转型之路，即便是以得罪其他老板娘为代价。

这不是一个好演的角色，从八十年代的阿宝到九十年代的宝总，既要演出他的野心，有敢于一搏振臂高呼的勇气，也要演出他的自若，无论面对什么惊涛骇浪都沉得下气。多一份则油腻，少一分则压不住戏。想要演好这个角色，就不能依靠表演技巧，而是真正与角色契合，从年龄、资历、气质、与上海的缘分来讲，胡歌都称得上是最适合这个角色的演员。导演王晶也评价，从胡歌的宝总看到了全盛时期的周润发。

但这个角色最动人的还是在人情里的沉溺与无奈。就像是他对爷叔的回应 " 人总要被什么套牢 "，看似与谁都保持着距离，却也心甘情愿被人情所牵动。而这正是胡歌的舒适区。就像他饰演过的那些角色一样，这种表面运筹帷幄但总有舍不下情义的人物，自持中的一瞬失神，精明中的一丝糊涂，已经成为他熟悉的表演内容。所以没有赴汪小姐的约，失魂落魄的是他，从夜东京退股，恍惚的也是他，看似他是靠山，其实掌控权都不在他身上。

辛芷蕾饰演的李李则是另一个为剧情定下商战基调的角色。与最近观众印象中《花儿与少年》爱丢手机的东北大姐不同的是，剧中作为 " 至真园 " 的老板娘，她像一个杀伐果断的女将军或者女侠客，作为外地人入局黄河路，一来就使尽浑身解数找宝总撑场子。面对其他老板娘的挑衅，即使心里如捣蒜，面上气势也绝不输。

仪态是李李身上记忆点比较强的一面，虽然她性格上雷厉风行，但是对外形象却是长袖善舞的，尤其是仪态上的顾盼生姿，一举一动与上海这座城市的风情并不违和。而这就多亏辛芷蕾在拍《繁花》的前两年，对拉丁、探戈等各种舞蹈的学习。这个角色也被融入属于的辛芷蕾本人的底色，对借 500 元之名来学习的玲子的坦荡，对落魄汪小姐的留座，不涉及到利益交换，都是表面冷漠下的温情。

不过这两个角色为了奠定剧情整体的商战基调，从人设上来讲略有悬浮，虽然目前看来种种行为做法都有迹可循，但是后续人物的走向能否说服观众还要留待来日可观。

而《繁花》全剧最有腔调的人当属游本昌饰演的 " 爷叔 "，他出场即出狱，历经风雨而面不改色，一看就曾为上海滩的风云人物，剧中称这类人是 " 老法师 "。爷叔是阿宝的贵人，试炼他、栽培他，最终让阿宝成为叱咤黄河路的 " 宝总 "。

爷叔的腔调正是因为他的这种对人性的洞察和淡然。与印象里游本昌塑造过的 " 济公 " 不同，那个角色看似出世却入世，而这个角色看似入世却出世，他总是缓缓地说出几句箴言，讲阿宝太重人情，讲没有人能够在商场上不吃亏。这个角色与游本昌仿佛融会贯通又天人合一，那种感觉不是在 " 演绎 "，而是游本昌对于后辈们，也是爷叔对于阿宝等人，真真正正的提点，从他们身上他回望曾经，也看着他们走向未来。

市井味道

《繁花》之所以成为经典的文学作品，就是因为他生动地描写出了属于上海这座城市的市井味道，而王家卫改编下的《繁花》与原著基调不同，更多是有一种 " 富贵迷人眼 " 的味道，而真正熟悉的市井味道，则还要看 " 夜东京 " 小分队。

马伊琍饰演的 " 玲子 " 是 " 夜东京 " 老板娘，与阿宝相识于东京，两人是朋友也是合作关系。作为三位女主角之一，剧集对 " 玲子 " 这个角色着墨颇多，首先突出的就是她将金钱视作生命的市侩，黄河路上的老板娘们别苗头争地盘，她既能做看客还能大捞一笔。其次就是 " 义气 "，她不声不响地就给朋友菱红的店面交房租，剧集开篇宝总遭遇车祸，她替他一力承担烂账，前前后后给足朋友们安全感。

至于玲子和宝总的关系，表面上，两人是一个愿打一个愿挨，无论是 " 夜东京 " 溢价的成本，还是 " 两万六 " 的耳环，她仗着自己对宝总的恩情占他金钱上的便宜，宝总也对她予取予求。而实际上，她对宝总有着说不清道不明的情愫，但她又知道对方只能做朋友不会做恋人，这份爱恋既然不能用爱填补，就只能用钱来慰藉，所以她在宝总面前的种种 " 自家人 " 态度，不过是对于这份难以言表的没有安全感的感情，一种体面的平衡。

马伊琍确实是气质与演技上都符合这个角色的演员，一则她一向精明干练又有生活感的气质符合观众对于 " 夜东京老板娘 " 身份的想象，二则角色身上复杂的性格也能在她的演绎之下逐步显现出来，外在的市侩，一个得意的狡黠的眼神就能到位，而内在的体面，也能在她颇具松弛感的一张一弛之间维持与宝总的这份距离感。

陈龙饰演的陶陶是 " 宝总 " 的兄弟，最初的阿宝学做生意时，是陶陶顶着老婆的压力掏了全部家底借给他。阿宝成为 " 宝总 " 之后，卖鱼的他也跟着一起发达，走到哪里手里都捧着大哥大。原著中 " 陶陶 " 这个角色啰嗦八卦相当不讨喜，而在剧中，这个角色融入了原著中重要角色 " 小毛 " 的性格，并且做了巨大改编，面对阿宝他是仗义的，面对老婆芳妹他像逃不出如来佛掌心的孙悟空，面对 " 夜东京 " 的其他朋友，他游走在靠谱不靠谱之间。

小分队里剩下的两个人，一个是菱红，精品店老板娘，和玲子是好朋友。一个是葛老师，夜东京的房东，一个对玲子有意思的鳏夫。这两位演员，一个是虽然演戏不多但是一张嘴就能融入角色的 papi 酱，一个是老沪剧演员陈国庆，他们的出场往往是作为 " 夜东京 " 里一起打牌吃饭聊八卦的搭子，但也给略微远离普通人生活的剧情增添了属于市井的滋味。

十三集的吵架堪称《繁花》名场面，一张进货单，四个人出了洋相。最后在其他三个人的互相揭底中，玲子发现所有人都对她对宝总的心思心知肚明，但也都觉得宝总不会看上她，彼此最深的伤疤被揭开，四个人的关系就在 " 话赶话 " 之间分崩离析。

但友谊之所以是友谊就是因为彼此了解彼此的缺点，还是愿意继续相处。玲子在这场矛盾之后不留音讯地远走，却让其他的三个人为了守住她的店拼尽全力，当菱红等人边累到吐血边吐槽玲子但还是咬牙坚持，这份友谊被升华到了最高点。这也是《繁花》这部剧集最有市井味道的一幕，矛盾、吵闹、快乐、回忆，都在升腾的烟火中凝结成烟火气，组成这座城市的最本真的市井味道。

" 明珠 " 闪亮

虽然《繁花》是以男人的视角为主线看九十年代上海这座城市的富贵荣华与激情澎湃，但其中的女性角色的成长仍旧是令人印象深刻的，尤其是唐嫣饰演的 " 汪小姐 "，是这部剧集中大放光彩的所在。

原著里和剧集里的汪小姐大相径庭，原著里的汪小姐世俗又可怜，而剧集中的汪小姐却充满着生命力。她家境好，学历高，性格优，在精神物质都富足的环境下长大，即使成为白领也有种横冲直撞的学生气，一出场的她一直在讲自己是公职人员不走后门不吃回扣，后面宝总范总谈生意却又比谁都着急。

最能够体现性格的一幕是，宝总单枪匹马去诸暨会面 " 地头蛇 " 们，汪小姐担心他有危险，一路猛开汽车到诸暨去，还差点撞上车丢了命，当她终于见到宝总边大哭边拥抱他，不知道是后怕自己开车太猛死在路上，还是为宝总能够全身而退而庆幸，但这份真心与性情就是汪小姐身上最打动人的地方。

相比于原著，能够看出人设上的改编有多么偏爱 " 汪小姐 "，这个角色的成长线几乎仅次于宝总，她因为职场里的勾心斗角受到伤害，不仅离科长一步之遥的美梦破碎，还被下放到工厂里接受教育。在爷叔等人的点拨下，以及她自己对于环境的适应下，汪小姐还是那个有生命力的汪小姐，在大家都认为养尊处优的汪小姐不会静下心来接受这一切的时候，她却比谁都有干劲。

而她在与宝总关系的处理上也越来越成熟，前几集的汪小姐还在给自己与宝总的关系找个落点，如果得到宝总的回应就心甘情愿为他辞职。而后面经受过一众人物的冷眼对待，她也终于意识到一直以来都是靠宝总才在黄河路有了位置，而一旦离开宝总自己连一个座位都订不到。所以她要自己努力走到与宝总平等的位置，这时候的辞职不是为了宝总，而是为了自己。

唐嫣与胡歌的对戏能够看到两人五搭的默契，与之前有过荡气回肠爱情的宁珂、宇文拓不同，汪小姐和 " 宝总 " 这种近似于爱情的感情是流淌进生活里的，是沁入到五年来一顿又一顿排骨年糕的滋味里的，又因为两个角色与演员本身气质的契合，最终呈现的效果给到观众的感觉就是默契又 " 好嗑 " 的。

一句 " 我是我自己的码头 "，一句 " 虹口小汪 "，实现了汪小姐这个角色的蜕变，她也终于像自己名字 " 汪明珠 " 一样用自己的力量闪闪发光。而说到演员与角色的关系，这个角色本身就有着唐嫣本人的性格色彩，胡歌也曾经提到过这个角色就是唐嫣。

如果说其他角色需要演员自身靠近角色，那么这个角色就是靠近演员自身，在改编之后，那些属于唐嫣或者汪小姐身上的生命力被全部激发出来，从而彼此成就。无论是办公室里贴邮票锻炼耐心的汪小姐，还是和魏总在一起争锋相对的她，抑或是和 " 宝总 " 说起 " 新年快乐 " 的她，在黄河路上受挫的她，都是一个既能够沉得下去，也能飞扬起来的真正有落点、有成长的角色。

唐嫣在这部剧集里的表现是令人惊喜的，作为产后复出的第一部戏，她沉淀三年，最长的一条戏拍了整整两天，翻来覆去拍了 86 遍，在王家卫的高要求下反复 " 修炼 "，最终呈现了 " 汪小姐 " 这样鲜活的、绽放光芒的女性角色。而她在这部剧集里给到观众的印象，跳出了或 " 御姐 " 或 " 傻白甜 " 的认知，让观众对她重新拾回信心，期待她诠释更多时代洪流下的活跃着的女性角色，这也是她为自己事业上开拓的新道路。

结语

除了浓墨重彩的宝总以及他身边的人，黄河路上还有表面上泼辣实际上一直拼命支撑着家庭和事业的卢美琳，有从 " 解开扣子 " 到真正蜕变的 " 敏敏 "，有 " 气氛担当 " 又看似 " 扮猪吃老虎 " 的范总，有不甘于人后要在上海立足的小江西 …… 而演员们也将他们对角色的理解，对上海这座城市记忆融入到角色中去。

腔调与市井，富贵与贫穷，下坠与上升，极端的对比在这样一片土地时时发生着，时代下的每一个人也在自己的人生向前努力着。演员演绎着角色，而观众透过角色看到的仿佛是自己，在他们的演绎下，有惊喜，有触动，有繁花似锦也有岁月褶皱，浪漫与写实中构成了不断前进的时代。

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